Технологія виготовлення солом'яних пластів дуже проста. Підготовлені солом'яні стрічки приблизно одного розміру змащують клеєм і щільно одну до іншої, наклеюють на аркуші паперу (малюнок 4.69 а, б). При підготовці стрічок з них бажано видалити внутрішній шар — луб, щоб зменшити товщину шару. Солом'яні стрічки, якщо вони мають звужені або розширені ділянки, необхідно відкалібрувати на однакову ширину за допомогою лінійки і скальпеля. Утворений бічний зріз не повинен мати зазублин і нерівностей. Клей наносять суцільним шаром на виворітну поверхню стрічки. Потім стрічку щільно притирають до паперовій основі. Стрічки укладають, стикуючи бічними поверхнями, без зазорів і накладень. Готовий, але не просушений пласт треба протерти чистою тканиною, видаливши з нього всі сліди виступив клею.
Пласти готують, як правило, з соломи одного тону, підбираючи солом'яні стрічки за кольором (малюнок 4.69). Папір для основи вибирають білу, не щільний і без малюнка; можна використовувати цигарковий папір. Чим тонше папір і солом'яні стрічки в пластах, тим акуратніше будуть виглядати елементи, вирізані з них. З клеїв краще вибрати ПВА: він утворює міцне пластичне з'єднання між матеріалами, легко видаляється з поверхні соломки у разі потрапляння на неї.
Щоб під час висихання пласт не пожолобиться, його слід висушити під пресом. Підготовлені і висушені пласти можна прокатати качалкою, поклавши на тверду рівну поверхню, для додання їм монолітності. Якщо ви багато працюєте у техніці криволінійної аплікації, пласти різних тонів можуть бути заготовлені про запас, так само як і стрічки для геометричної аплікації, і зберігатися у вас на робочому місці.
В якості основи, на якій розміщуються елементи композицій, виконаних у техніці криволінійної аплікації, можуть бути обрані найрізноманітніші матеріали: дерево, фанера, деревно-волокниста і деревно-кастровая плити, картон, тканина.
Тверді основи готують за загальними правилами (див. розділ «Матеріалознавство»). В якості грунту для дерев'яних поверхонь і плит можна використовувати морилки, гуаш з додаванням клею ПВА, темперу. Тканини для основи вибирають натуральні, з різними фактурами, найкраще підходять однотонні лляні і бавовняні тканини, натуральних кольорів і пофарбовані. Для виготовлення декоративних панно тканину натягують на підрамник або основу з фанери. Якщо тканина є основою для декоративних серветок, оздоблених аплікацією, її тільки обрізають по викрійці і обробляють край.
Технологія виконання елементів декоративних композицій з солом'яних пластів відрізняється від виконання елементів з солом'яних стрічок в геометричній аплікації. В криволінійної аплікації кожен елемент композиції вирізається з солом'яних пластів за заготовленим шаблонами або малюнків, а потім на підготовленій поверхні з усіх елементів збирається ціла композиція з скопіювати ескізом.
Існують два способи виготовлення елементів з пластів.
Перший спосіб вимагає попереднього виготовлення солом'яних пластів і шаблонів для елементів композицій. Другий спосіб дозволяє не выклеивать окремо пласти, а виготовляти елементи, попередньо намальовані на папері, відразу, заклеюючи кожен елемент окремо солом'яними стрічками.
Перший спосіб більш економічний і раціональний в плані використання солом'яних пластів. Він поширений серед майстрів, які постійно займаються криволінійної аплікацією, виконують великі роботи. Обрізки і шматочки солом'яних пластів, що залишилися від однієї роботи, можуть бути використані в подальшому. При постійній роботі накопичується велика палітра шарів різноманітних відтінків, зручна в роботі.
Спосіб поелементного наклеювання, хоч більш трудомісткий і вимагає більше матеріалу при роботі, також застосовується майстрами, особливо коли потрібно виконати невелику одиничну роботу чи необхідно в композиції використовувати елементи не з прямим настилом, а з віялових. Поелементне наклеювання зручніше виконувати дітям. Як показала практика, діти неохоче роблять пласти і шаблони: ця робота вимагає часу і віддаляє момент виготовлення самого елемента. При поелементний заклеюванні результат видно відразу в готовому елементі, композиції виконуються швидше.
На малюнку 4.70 а зображено ескіз квітки, стилізованого для криволінійного аплікації. Квітка має симетричне будова щодо вертикальної осі. В ескізах, виконуваних для криволінійного аплікації, важливим є замкнутість всіх контурів і чіткість ліній. Лінії, які є кордонами між сусідніми елементами, не повинні мати складних обрисів.
Квітка, зображений на малюнку, відповідає вимогам виконання криволінійної аплікації. На цьому прикладі розглянемо обидва способи виконання елементів з пластів.
Виконання елементів за шаблонами. Проводимо аналіз всіх елементів, для того щоб визначити, які з них вимагатимуть виготовлення шаблону, які можна виготовити за допомогою висічок. У нашому квітці (малюнок 4.70 о) більшість елементів мають складну форму і тільки два невеликих елемента в середині квітки мають форму кола. Для всіх складних елементів необхідно виготовити шаблони з урахуванням повторюваності елементів. Круглі елементи виготовимо, користуючись висіканнями, шаблони для них виготовляти не буде потрібно. Без шаблонів можна буде вирізати і маленькі елементи у вигляді крапель в середині квітки: їх розмір утруднить виготовлення шаблону, а форма не дуже складна, щоб не бути вирізаною прямо з пласта.
Для виготовлення симетричних елементів використовується один шаблон. Елементи, для яких необхідно виготовити шаблони, показані на малюнку 4.70 б. Для шаблонів потрібно щільний папір з блоків для малювання або креслення. На папір через копірку переводимо по черзі, розподіляючи на відстані один від одного, елементи з ескізу. Для того щоб в подальшому, при обведении контуру шаблонів на солом'яний пласт, розмір елемента не збільшився на товщину вістря інструменту обведення, шаблони слід виконувати розміром менше, ніж реальний розмір елементів на ескізі (малюнок 4.70 б) (зазвичай ця величина складає 0,5—1 мм). В кожному випадку це питання краще вирішити індивідуально, знаючи, який інструмент буде використовуватися для обведення контуру. На малюнку 4.70 б суцільною лінією показані контури реальних елементів, переведених з ескізу, а пунктирною — контур вирізання шаблону з аркуша паперу. Якщо не зробити поправку в розмірі шаблону, то спотворення в розмірах елементів навіть незначне, може в обсязі всієї композиції призвести до порушення пропорцій. У результаті може статися так, що поверхня, на якій передбачається розмістити композицію, виявиться маленькою, композиційне пляма — расползшимся і не вмещающимся в її межі.
Підготовлені шаблони накладаємо на солом'яні пласти з боку паперової основи, поєднуючи напрямок настилу з обраним напрямком волокон в кожному елементі (малюнок 4.70). Для обведення краще використовувати гостро заточений олівець, контур можна також наколоти або передавити. У двох останніх випадках можуть виникнути похибки і неточності, особливо при переведенні елементів складних обрисів і великих розмірів: при цих способах переводу шаблону на пласт край елементів може виявитися пошкодженим.
При перекладі шаблонів з боку паперової основи пласту вирізані елементи виявляються виконаними в дзеркальному відображенні. Це слід враховувати при прикладанні шаблонів, які потрібно перевертати дзеркально щодо реального розміщення елемента на ескізі. При виготовленні парних симетричних елементів шаблон також необхідно перевертати (малюнок 4.70), щоб отримати дзеркальні елементи. Один шаблон використовується для виготовлення всіх однакових елементів.
Можна обводити шаблони і з боку солом'яного настилу, в цьому випадку не слід застосовувати для обведення інструменти, які залишають сліди (олівець, ручка). Контур шаблону на пласт переводять, передавлюючи або наколюючи. Для передавлення можна використовувати списаний стрижень від кулькової ручки, який не буде залишати сліду. Інструмент для передавлення не повинен мати товсте вістря, залишає широку борозенку, яка знизить якість виконаних елементів і всієї композиції.
Поелементне наклеювання. При цьому способі кожен елемент ескізу переводиться через копірку на аркуш паперу. Відстань між окремими елементами повинно бути таким, щоб можна було всі зображення вільно закрити солом'яними стрічками з повним перекриттям контуру (малюнок 4.70 р). Після того як всі зображення переведені, лист копірки розміщують із зворотного боку аркуша паперу копирующим шаром всередину і послідовно обводять всі зображення елементів. Таким чином, кожне зображення елемента буде повторено з лицьового боку аркуша і з виворітного.
На лицьовій стороні заклеюють всі контури елементів суцільними настилами (малюнок 4.70 р). Напрямок настилів узгодять з ескізом (малюнок 4.70 а). Для висихання лист поміщають під прес. Після того як клей добре просохне, вирізують всі елементи з контурами, які промальовані із зворотного боку аркуша. Якщо в якості основи використовується прозора папір типу цигаркового, контури на дзеркальну бік не можна перекладати, так як вони добре просвічуються з лицьового боку.
Елементи, що виконуються в техніці криволінійної аплікації, можуть мати просту і складну структуру, один і той же елемент може бути виконаний як спрощено, так і з додатковими декоративними прийомами і елементами.
На малюнку 4.71 показаний приклад різних варіантів виготовлення листа з солом'яного пласта. Перший лист (малюнок 4.71 а) виконаний цілісним елементом з пласта із застосуванням прямого настилу. Далі показаний той же аркуш (малюнок 4.71 б), виконаний з двох елементів. Настил в кожному елементі має свій напрямок, умовно позначає напрямок прожилок на аркуші. Третій аркуш (малюнок 4.71 в) доповнено зубчастим краєм і просічками. Останній аркуш (малюнок 4.71 г) виконаний віялових настилом. Подібні зміни, що проводяться над однією формою, вносять істотний різноманітність в її сприйняття, а застосовані до всієї декоративної композиції, вони матимуть цілісне вплив на її стилістику і характер.
Як уже говорилося, не всі елементи в криволінійної аплікації виконуються за допомогою шаблонів або заклеювання контурів. Для виконання маленьких елементів круглої, овальної і інших форм, які в композиціях іноді присутні у великій кількості, часто використовують різноманітні висічки. Деякі приклади простих елементів, які можна отримати з застосуванням круглих висічок, показані на малюнку 4.72. Комбінуючи їх між собою, можна отримувати велику різноманітність декоративних елементів.
Об'ємні елементи аплікації. Наклеювати елементи на підготовлену поверхню можна плоско або надаючи їм невеликий обсяг. При плоскому наклеюванні елемент приклеюється до поверхні всією площиною, яка попередньо змащується клеєм. При об'ємному наклеюванні приклеюється тільки частина елемента, як правило, підстава пелюстки або листа. Попередньо елементи, які наклеюються об'ємно, вигинаються на лезі ножиць ковзаючим рухом, таким, яке вимагається при виготовленні солом'яних стрічок. Дуга вигину не повинна бути дуже крутий і заважати елементу вільно розташовуватися на площині. Можна протягувати спочатку весь пелюстка по довжині, а повторно тільки якусь його частину: так можна варіювати його форму і пелюстка в цьому випадку буде набувати різні вигини. Приклеюються об'ємні елементи за торець в підстави. Цим способом можна виготовляти як опуклі квіти, так і увігнуті.
Об'ємні елементи композицій можуть бути виготовлені з декоративних елементів, застосовуваних у плетінні: петель, виконаних з солом'яної стрічки, пензликів, сонечок, а також різноманітних поєднань цих елементів (технологія їх виготовлення буде розглянуто далі в розділі «Соломоплетіння»).
Теми композицій, що використовуються в криволінійної аплікації повторюють теми композицій геометричної аплікації, з тією різницею, що акценти зміщуються від орнаментальних і придуманих форм до стилізованих форм і об'єктів реального світу.
Будучи близькими до натуральних форм, елементи композицій, що виконуються в техніці криволінійної аплікації, як правило, ґрунтуються на реальних зображеннях квітів, трав, листя, птахів і звірів, людини, об'єктів природи та об'єктів, створених людиною. Стилізація реальних об'єктів переводить їх із світу реальності у світ декоративної передачі кольору, форми, лінії. Стилізація може бути різною за рівнем: може лише злегка торкнутися форми, надавши їй більш чіткі і виразні обриси, упорядкувавши і узагальнивши елементи, уявити обсяги в площинному вираженні; можлива і більш глибока робота над формами, створення на основі одних форм нових.