Солома приносила свою користь у господарстві, але для художників вона довгий час не представляла цінності. Можливо, першими спробували выклеить з шматочків соломи найпростіший візерунок майстра-червонодеревники, що володіють технікою мозаїчного оздоблення деревини — маркетрі і інтарсії. Сутність першої техніки полягає в тому, що деталі, що представляють собою елементи, вирізані з тонкої стружки, а пізніше фанеровки, наклеюють на поверхню дерев'яного виробу. У цьому сенсі техніка інкрустації соломкою (аплікація) ближче до маркетрі, ніж до інтарсії (інкрустації).
Ідея використовувати соломку для подібних робіт скоріше всього прийшла майстрам, знайомим з маркетрі. Цілком можливо, що на перших етапах соломку застосовували в поєднанні зі стружками. Втім, про це можна тільки здогадуватися, оскільки через недовговічність матеріалу подібні вироби могли не дійти до наших днів.
Найбільш ранні зразки виробів, інкрустованих соломкою, відносяться до XVIII століття. Їх зрідка можна зустріти в музеях.
Сучасна інкрустація соломкою відрізняється від справжньої інкрустації, інтарсії або, тим, що її елементи не врізаються в дерев'яну основу, а наклеюються на її поверхню. А від аплікації або маркетрі її відрізняє те, що лише в окремих випадках її елементи щільно пригоняются один до одного, велика ж частина основи залишається відкритою і служить фоном. Кожен елемент, вирізаний з соломки, підноситься над фоном. В маркетрі ж фон повністю закривається щільно пригнанными один до одного елементами.
Якщо розуміти слово інкрустація в буквальному сенсі (инкрустио -- вирізати), то для кожного солом'яного елемента візерунка потрібно було б вирізати спеціальне гніздо, в яке його потім вклеюють. Оскільки солом'яні елементи візерунка наклеюються зверху, то таку техніку правильніше було б називати аплікацією. Але так вже склалося, що справжня інкрустація як техніка дуже трудомістка, тому доступна і проста техніка аплікації соломкою, має зовнішнє з нею схожість, і стала називатися так само.
Крім блиску і золотистого кольору, соломка має інше чудове властивість: выклеенный з неї малюнок в залежності від зміни кута зору переливається, немов перламутровий. Цей же ефект присутній в солом'яних плетінках. Пояснюється він неоднорідністю будови тканини соломки. З-під прозорої глянцевої плівки, що знаходиться зверху, просвічують борознисті волокна, що йдуть уздовж стовбура і відображають світлові промені в залежності від того, під яким кутом вони розташовуються до джерела світла. Якщо соломіна повернена так, що світло ковзає вздовж волокон, то вона здається темною, як би пригашенной. А якщо світло падає перпендикулярно волокнам — соломина як би світиться за рахунок відбитих променів. Це явище легко змоделювати. Дві однакові папірці потрібно скласти гармошками і покласти на стіл так, щоб світло від лампочки або вікна падав на одну з них уздовж гофр, а на іншу — впоперек (малюнок 38). Завдяки цьому перша гофрована смужка буде здаватися світлою, а інша — темною. Якщо ж кожну смужку повернути на 45 градусів, то все виявиться навпаки. У зірочки, выклеенной з солом'яних ромбів, волокна теж спрямовані під різними кутами до джерела світла (рисунок 38 б). Більш світлими будуть здаватися ті з них, волокна яких світло буде падати під прямим чи близьким до нього кутом. Але варто тільки перемістити джерело світла або ж повернути інкрустоване виріб, як світлі ромбики згаснуть, а темні, навпаки, блиснуть (рисунок 38).
Навіть невеликий виріб, оброблене інкрустацією, обклеюється багатьма десятками, а то і сотнями вирізаних з соломи елементів, які мають різний напрямок волокон. Тому досить хоча б трохи повернути інкрустований предмет, щоб інкрустація початку мерехтіти і переливатися.
Хоча соломку і люблять порівнювати з золотом, у благородного металу, що має однорідну структуру, все ж немає такої унікальної властивості, яка має звичайна солома. Тому, бажаючи досягти мерехтіння золотих і срібних поверхонь, ювеліри наносять на них дрібні борозенки, по суті справи імітують солом'яні волокна.
ІНСТРУМЕНТИ
Основний інструмент, застосовуваний при инкрустировании соломкою, — ніж-косяк. У розпорядженні майстра повинно бути декілька ножів з різними кутами нахилу леза (малюнок 39). Виготовляють їх із старих скальпелів або ж полотен слюсарної ножівки. Ручку роблять з міцної і однорідної деревини листяних порід — берези, бука, груші, яблуні. Клеєну рукоятку виготовляють з двох дощечок товщиною близько 7 мм Широкі межі (пласти) кожної дощечки шліфують так, щоб вони щільно прилягали один до одного. Потім на шліфованої межі однієї або двох дощечок вирізають гніздо, відповідну формі ножівкового полотна. Вклавши полотно готове гніздо, межі змащують столярним або епоксидним клеєм і міцно затискають дощечки в лещатах. Коли клей висохне, склеєні дощечки утворюють монолітний дерев'яний блок, який обробляють ножем, намагаючись надати майбутньої ручці зручну і красиву форму. Необхідно домогтися, щоб ручка поступово звужувалася у бік леза, а зверху мала б скошений торець — його використовують для розгладження приклеюються соломін.
Вирізаючи ручку, потрібно постійно приміряти її до руки, щоб вона сиділа в ній як влита. Як тільки форма рукоятки буде знайдена, її поверхні ретельно відшліфовують.
При нанесенні на инкрустируемое виріб всіляких паралельних ліній застосовують рейсмуси як заводського виготовлення, так і саморобні (малюнок 39 б). Рейсмус складається з колодки з наскрізними отворами, в які вставлені один або два стержня з вбитими на кінцях міцними колючками. Перпендикулярно до стержнів просвердлено отвір, у яке вбивають клин, фіксуючий стрижні з голками у потрібному положенні.
Для розщеплення соломки на смужки однакової ширини застосовуються спеціальні резачком (малюнок 39). Кожен резачок являє собою круглу дерев'яну паличку, на кінці якої — дві тонкі голки вістрями назовні. Відстань між ними повинна бути рівною ширині солом'яних смужок. Таких резачков, мають різну відстань між кінчиками голок, потрібно мати кілька. Щоб розщепити соломину відразу на дві або три однакові смужки, застосовують резачок з трьома або чотирма голками, вбитими на рівній відстані один від одного.
Щоб вирізати з соломи однакові елементи візерунка, що мають форму круга, овалу, квітки і т. п., застосовують спеціальні пробійники з сталевих трубок (малюнок 39 р). Солом'яні елементи виштовхують з пробійників шомполом з товстого дроту. Клей або лак на инкрустируемую поверхню наносять за допомогою м'якого пензлика, пов'язаної з білячого волоса (малюнок 39 д). Щоб кисть було зручно тримати в руці, її довжина повинна бути не більше 150 мм.
МАТЕРІАЛ
Для інкрустації використовують солому з середньої і верхньої частин стовбура. Видаливши гострим ножем вузли, солому замочують у теплій воді приблизно протягом години. Потім кожну соломину розщеплюють гострими ножицями, розгортають і гладять праскою до тих пір, поки вона не згорнеться в велике кільце. Всі солом'яні кільця згортають в один рулон і в такому вигляді зберігають де-небудь в сухому місці. Перед роботою солому зволожують лише злегка, щоб вона стала досить пластичною. Потім, поклавши на дерев'яну дощечку лингвой стороною вниз, обережно зрізують ножем-косяком внутрішній пухкий шари (малюнок 40 а). Цей процес називають струганням соломки. Під час стругання лезо ножа-косяка розташовують під мінімальним кутом до поверхні дощечки, до якої притиснута солом'яний смужка. При вдало вибраному нахилі ножа виходить безперервна, закручується в рулончик стружки, а сама соломка розпрямляється. Якщо окремі ділянки пухкого шару не вдалося зняти при струганні, то їх зскрібають кінчиком ножа-косяка (малюнок 40 б). Очищені смужки соломи напівпрозорі. Якщо притиснути одну таку смужку, скажімо, до газети, то через неї будуть досить чітко видно літери.
З допомогою резачков із заготовленого матеріалу нарізають калібровані, тобто мають певну ширину, смужки (малюнок 40).
Однакові елементи майбутніх візерунків (ромбики, трикутники, квадрати, трапеції і паралелограми) відсікають від каліброваних смужок ножем-косяком на дерев'яній підрізної дощечці або ж безпосередньо на инкрустируемой поверхні. Солом'яний смужку притискають до деревної поверхні лівою рукою, а в правій тримають одночасно ніж-косяк і кисть (малюнок 40 г).
Але не всі види інкрустації виконуються виключно з геометричних елементів (рисунок 40 д). При необхідності майстер може вирізати будь-які фігури, що мають криволінійні контури. Це розширює його творчі можливості та дозволяє виконувати складні композиції із зображенням різних побутових сценок і казкових сюжетів. Складні криволінійні фігури вирізують з соломки ножицями (малюнок 40) або ножем-косяком. Але оскільки тендітні соломини досить легко розколюються і мають обмежену ширину, їх наклеюють впритул одна до одної па білий папір. Щоб вийшло суцільне, без просвітів солом'яне покриття, краю кожної соломини обрізають ножем-косяком по металевій лінійці (малюнок 41). Потім на папір наносять клей (наприклад, крохмальний або ВЕРБА) та одну до іншої якомога щільніше укладають солом'яні смужки (рисунок 41 б). Кожну смужку ретельно протирають торцевою частиною рукоятки ножа-косяка. Проступили в зазорах клей обережно видаляють сухою ганчіркою. Зверху солом'яний набір накривають чистим аркушем паперу і притискають дощечкою з вантажем. Як тільки клей висохне, папір з наклеєною на неї соломою виймають з-під преса. Якщо солом'яні смуги добре обрізані по краях і ретельно зістиковані, то вони як би зливаються в єдину солом'яний плівку. На ній можна намалювати, а потім вирізати ножицями або ножем-косяком практично будь-яку фігуру (рисунок 41).
Наклеєна на папір солома буде потрібно для виготовлення дрібних фігурних деталей з допомогою пробійника (рисунок 41 д). Для цих цілей можна використовувати обрізки, що залишилися від вирізання фігур. Завдяки паперовій основі вирубки з солом'яною плівки не кришаться і не зсипаються. Їх вибивають з пробійника шомполом не рідше ніж через п'ять-шість ударів. До речі, залишилася після вирубки сіточку теж можна використовувати для обробки дерев'яних виробів.
ҐРУНТОВКА ДЕРЕВ'ЯНИХ ПОВЕРХОНЬ
Шкатулки, коробочки та інші дерев'яні предмети, приготовлені для інкрустування, попередньо фарбують і грунтують.
Клейовий грунт, використовуваний білоруськими майстрами, складається з наступних компонентів: вода — 500 г, столярний клей — 400 г, аніліновий барвник (чорний або коричневий) — 8 г, гліцерин — 40 г, мило — 8 р.
Готують його на водяній бані (рисунок 41 р). У кухлик кладуть плитки столярного клею і заливають холодною чистою водою. Дуже зручно замочувати клей на ніч — як раз до ранку він розбухне і стане м'яким. Кухлик з разбухшим клеєм опускають в каструлю з гарячою водою. При цьому стежать за тим, щоб вода з каструлі не потрапила в кухлик. Каструлю ставлять на вогонь і кип'ятять воду. Як тільки клей розпуститься, в клейовий розчин додають гліцерин і мильні стружки, а також барвник. Розчин ретельно розмішують і дають йому охолонути. Мило і гліцерин необхідні для того, щоб грунт від легкого змочування водою знову знаходив необхідну в'язкість. До речі, на цьому і заснована техніка інкрустації по грунту. Клейовий грунт завдяки доданої в нього барвнику одночасно і забарвлює деревину. Після нанесення першого шару грунт сушать, а потім шліфують дрібнозернистою шкуркою і наносять другий шар грунтовки. Дочекавшись, коли другий шар теж висохне, приступають безпосередньо до инкрустационным робіт. Більш детально про процес виконання інкрустації буде розказано трохи пізніше. А поки достатньо пояснити лише сам принцип виконання інкрустації по грунту. Місце, де необхідно наклеїти елемент інкрустації, вирізаний із соломи, злегка змочують водою за допомогою кисті або пальця. Завдяки вмісту в ньому гліцерину і милу, змочений грунт майже миттєво розбухає і стає липким. Поки він зберігає в'язкість, до нього притискають і розгладжують деталь, вирізану з соломки. Її притирають зверху торцем рукоятки ножа-косяка. Через деякий час грунт знову твердне і міцно схоплює посаджену на нього соломку. Для прикладу згадаємо поштові марки та клейову папір: клей, нанесений на них, має ті ж властивості, що і грунт.
Крім клейового ґрунту, можна використовувати лакову грунтовку. Оскільки лак, який використовується для грунтовки, прозорий, вироби з дерева попередньо окрашиваютразличными морилками, аніліновими (текстильними) барвниками, гуашевими фарбами, а також тушшю. Щоб підсилити зчеплення деревини з гуашшю, в неї додають трохи клею ПВА. Коли фарби висохнуть, поверхню деревини по черзі наносять два тонких шару нітроцелюлозного лаку НЦ-218, 221, 222. Кожен шар ретельно просушують протягом двох-трьох годин.
Спосіб приклеювання соломинок до основі той же, що і в інкрустації по клейовому грунту. Тільки для розм'якшення грунту замість води використовують розчинник, в яку додано трохи лаку (на 3 частини розчинника № 646 1 частина лаку). Ділянка ґрунту, змочений за допомогою пензля розріджувачем, знову стає на якийсь час липким. У цей момент на нього накладають кінчик солом'яною смужки і відсікають від неї (залежно від потреби) ромб, квадрат, трикутник і т. п. Посаджений на лак елемент візерунка розгладжують торцем рукоятки ножа-косяка, намагаючись якомога щільніше притиснути його до поверхні прикрашаного предмета. Так само наклеюють наступний і всі інші елементи візерунка. При цьому стежать, щоб куточки геометричних солом'яних фігурок збігалися з нанесеними допоміжними лініями.
Відсікаючи під різними кутами від смужки трикутники, квадрати і ромби, прямокутники, трапеції і паралелограми, отримують візерунки у вигляді різноманітних ланцюжків. Комбінуючи ці геометричні фігури, можна отримати найрізноманітніші орнаменти — від найпростіших візерунків у смузі до більш складних розеток і рослинних форм (малюнок 42).
Композицію орнаменту багато в чому визначає сітка, яку виклеюють з тонких солом'яних смужок (від 1 до 3 мм). Сітка як би тримає в міцної єдиної зв'язку всі деталі орнаменту, що складаються з численних геометричних фігур.
Солом'яний орнамент, як золоте мереживо, покриває предмети, особливо добре він виглядає на тек з них, які мають чорний або коричневий фон, а іноді яскраво-червоний, бордовий або темно-синій.
ПОСЛІДОВНІСТЬ ІНКРУСТАЦІЇ КРИШКИ КОРОБКИ
Коробку перед инкрустированием розмічають за допомогою лінійки і рейсмуса. Допоміжні лінії проводять з таким розрахунком, щоб після закінчення роботи вони опинилися заклеєними солом'яними елементами інкрустації. На деякій відстані від країв кришки проводять рейсмусом прямі лінії. Утворився в середині квадрат ділять на 9 маленьких квадратиків. В середині кожного малого квадрата знаходять центр. Він лежить на перетині діагоналей. Через знайдені центри проводять риски, паралельні сторонам квадрата.
Приступаючи безпосередньо до инкрустированию, по черзі наклеюють вузькі смужки —спочатку горизонтальні, а потім вертикальні (малюнок 43). Потім починають выклеивать розетки в середині кожного квадрата. П'ять розеток складаються з ромбів, а чотири — з паралелограмів і трикутників. Кожну з цих розеток починають выклеивать з центру (малюнок 43 б—г). Слідом за цим по кутах сітки виклеюють з ромбів восьмикутні зірочки. На завершальному етапі по краях кришки клеять ланцюжки з квадратиків (малюнок 43 д).
Закінчивши інкрустування, поверхня кришки покривають лаком ПФ-283 (колишнім 4С). Лакова плівка не тільки повідомляє яскравість інкрустації, але і закріплює ще раз фунт, особливо якщо він клейовий, а також захищає солом'яні деталі від проникнення в них вологи, що викликає потемніння.